潮汐与文字的边界，像海岸线和海图之间的缝隙，既显现又隐去。海水推动沙粒，字形却在纸面和屏幕之间缓慢磨合。我们谈及中文字日产幕码三区做法时，常把目光投向一个看似简单的结构：三段的分割，一组笔画，一组骨架，一组符号。潮汐的节律悄然影响排版的呼吸，使每个字符都带有潮声般的张力。
三区做法以三段呼应海岸的轮廓：上区承接笔势的起点，中区完成结构的骨架，下区收拢收尾的笔迹。每段并列，又彼此牵连，好像潮水把海床的纹理分成深浅两层。设计者把书写的断点置于三区之间，使字符在屏幕滑动与纸张翻阅之间，保持同样的呼吸节拍。
在数字化的语境里，三个区的配置并非简单分块，而是一种时间与空间的和解。左区保留原始笔画的锋芒，中区让结构显现平衡，右区以符号化的标识收束流线。这样的处理，让印刷的粗糙得以被屏幕的清晰塑形，也让字形在不同设备上保持一致的张力。
水面反光常在夜间变幻，中文字的辨识也在光与影中改变。日产幕码三区做法试图让读者在翻页与滑动之间感知同一套字的呼吸。编码不再是冷冰的符号集合，而是含有潮汐记忆的语言片段。排版师像守浪者，蹭触屏幕的边缘，调节字间、行距与留白，使页面像海岸线一样承载信息的潮汐。
当海风再起，边界也会模糊。人群在岸边交谈，文字在屏幕上跳动，三区的规定像锚点，指向一种持续的可能性。若将注意力从技术转向感受，便能听见笔画落在纸上时的轻响，以及屏幕刷新瞬间的静默。潮汐和文字相互作用，铸就一种新的可读性，让日常的幕布变得透明而温暖。